《街头之王2012》剧情简介
快步的跑到老皇帝面前一边搀扶着一边一副委屈极了的样子在低低哭泣着看着老皇帝一副已经没有事情的样子我带着困惑也随着众人跪了下去心中竟然不知道这个老家伙玩...刀出手了没有一丝的预兆之间一道能刺瞎人们眼睛的光芒随着刀劈出的方向向其中的一个吸血鬼飞快的砍去在一声痛苦的嚎叫中我看到一个吸血鬼竟然被整整的劈成了...
细心的空姐看到我的表情有些不一样连忙带着微笑走了过来对我温柔的说道：这位先生有什么需要我们帮助的么听到这里我点头表示知道了便让空姐离去了不过...
《街头之王2012》相关评论
海德薇儿Hedwig
相比于关锦鹏的个人表达我更喜欢的是包括关锦鹏在内的那一代中国导演的创作状态虽然他们都是男性仅有一个焦雄屏是评论者而不是创作者的位置上那一代导演看到社会巨变便用电影作为表达方式甚至思考武器去呈现可他们现在在做什么新生代的导演现在在做什么街头之王2012是我们的社会已经没有足以放上大银幕的变化了么明明当代年轻人在经历更深的孤独不安李安、杨德昌、侯孝贤、陈凯歌、徐克和吴宇森这些并列在一起的名字我们在二十年后还能不能罗列出当下这个时刻的重要导演他们那时都没有矫情地分野商业和艺术拍电影就纯粹拍好看的能让人深思的电影张国荣出口犀利谈起中国传统观念对性别的偏见游刃有余现在的演员甚至对自我都没有认知也没有需要去认知的意识看到谢晋说男性拍女性拍得好因为有差别对撞我就很想看女导演拍男性了
汤阿春
双重自反第一层面为电影对其作为世俗神话本身的自反前半段所有情节叙事均在一串胶片声中渐渐幻灭化为影像叠影后半段真实与虚幻的边界开始模糊街头之王2012曾经确凿的记忆在时间的不断流逝/渐次回溯的双重流动中变得摇摇欲坠与混沌闪动在“导演”试图通过遁入世俗神话（电影）来重构/篡改童年记忆时其建立在镜像幻影上的一切对记忆本身的图谋与构想均在第一层自反中被击溃由此引出电影文本的第二层面自反即对记忆本身的自反追逐记忆的结果最终还是遗忘寺山修司在这两重自反中触碰到了两个极为深刻的议题——我们应该如何体认自身记忆创作者如何在回溯记忆与构建神话的双重虚幻中获取艺术表达/个人尊严上的双重平衡
