《血色星期一第二季》剧情简介
来我先把你腕上的家伙取了来然后弄个假的给你换上不过你外冉的时候最好把那个真的还带在身上不然能让人扫描出破绽来搞定子几人身上的信号器楚翔开始考虑逃出南极...南极基地势力最大的是美国的皮特将军也就是阿曼达的父亲他手中掌握着一支一千人的军队这原本是美国派驻南极基地的部队按星被终结者击毁后他们与美国暂时失去...
里面不是乳罩而是被白布缠住地胸口下面鼓涨涨地好像从外面看到地飞机场不是这个女人地本质王强道：楚队长你看这是我们基地最性感地美女只要你给我们...
《血色星期一第二季》相关评论
村上冬树
戈达尔在这里把自己的凝视换算成了对Karina的脸的全方位多角度的观察 从背面侧面正面大特写特大特写地拍摄倘若karina的角色是故事里的娼妓 那她自己作为女明星同时也在电影观众那里成为另一种层面的娼妓 早期戈达尔那里看似解放自由的女性无一不是男性凝视下的被动存在 那些流露出可爱的动人时刻（此片的台球馆舞蹈）是生命在故事与现实的男性束缚下所能发出的规训范围内的存在的闪耀 也是唯一出现POV镜头的段落 那一刻男人被倒置过来成为对象与德莱叶的圣女贞德构成的脸-泪的呼应也在承载这一主题 背负起男性社会之重担（救国者与妓女）的女人最后总是被男性以各种蹩脚的理由处死老年哲学家 青年文学爱好者 中年生意人 每个男人都想从女主身上得到自己想要的 得不到就弄死她
还铃
松竹影展修复版结尾海浪汹涌将父亲压抑的心绪外化这是东方人的情感表达方式血色星期一第二季也是现代化的电影语言然而正因为小津的嫁女故事总是建立在东方的传统文化逻辑（尤其是父权制）之上我无法真正进入观影过程中我这个中国东北城市独生子女仿佛是局外人我无法共情并时时意识到断裂除此之外茶道、自行车、能剧表演都是无意义的时间它们使叙事主线减速、分散并由此建立日常性的电影观念
怎么又吃上好佳
人生的兩面或者更多的可能生活充滿了假設與可能某個行為的選擇就會導向不同的人生際遇那麼血色星期一第二季似乎可以說人生是一個有無數可能性的化合產物充滿了不確定性和虛幻假象關鍵在於個人的選擇與外部的機遇薩特說我們在荒誕現實下要對自我的選擇負責誠然一部表面戲謔而内裏做了思考的電影
